Para el bronce

María Moreno, directa o indirectamente, es una cantera de frases para esta sección. Su delicioso libro de entrevistas, Vida de vivos (Buenos Aires, Sudamericana, 2005, ISBN 950-07-2678-5) abunda en latigazos verbales propios y ajenos. En principio pensaba recordar que Juana Bignozzi le dijo "Yo quiero ser Josefina Ludmer", pero más impresionante es la sentencia:

"Yo me fui porque pensé que los montoneros
iban a gobernar el país"

(anterior)

Blogolandia

El "annus horribilis" de García Lorca

Dicen que hay que rescatar a Lorca...
En efecto, hay que rescatarlo de los oportunistas
que lo tienen secuestrado en su centenario

La historia más reciente de España, que se escribe a golpe de centenario, está pareciendo este año, por el tanteo, un partido de la liga de baloncesto. Gracias a las triples canastas de mimbre con las que va a Sevilla a ver los toros el pivot García Lorca, la Generación de la Dictadura de Primo de Rivera está ganando por goleada a la Generación del Desastre de la Pérdida de las Colonias. Parece como si se hubieran alterado los numeritos, y la Generación del 27 le está ganando a la Generación del 98 por 98 a 27... por el momento. Cuando tenía que haber sido el año de Filipinas, Cuba y Puerto Rico, el 98 se ha quedado en la conmemoración de uno de sus nietos, en el Año Lorca. Aunque los Reyes han ido a Filipinas e irán a Cuba, nos hemos olvidado de Puerto Rico, donde es tan rico el sentido hispánico de un pueblo que resiste a la invasión cultural norteamericana y angloparlante. En el 98 no ha habido la regeneración democrática que anunció Aznar hace dos años, ni ha habido apenas conmemoración de la Generación del Regeneracionismo. Igual que han decretado, horror, el Año Lorca, por el centenario de su nacimiento, podrían haber decretado el Año Unamuno, que nos ayudaría a comprender bastante el problema vasco. O el Año Baroja, que ídem de lienzo. O el Año Manuel Machado, porque una de las pocas cosas buenas de esta ola-de-lorquismo-que-nos-invade es que, hombre, por fin parece que, desalojado el PSOE del poder, Antonio Machado ha dejado de ser el poeta de moda, la cita obligada, el patrimonio lírico de una cierta izquierda que parecía que lo había inscrito a su nombre en el Registro de la Propiedad, Intelectual o incluso agraria, por aquello de las cárdenas roquedas, los plateados olivos de Jaén y las tierras de Alvargonzález.

El texto completo (gracias Diego) de Antonio Burgos puede leerse acá.

Capitalismo y esquizofrenia

Como siempre sospechamos, ahora se revela que el sistema de jubilaciones privadas fue otra triquiñuela más para robarle plata a la gente y dársela a los bancos y que la mejor opción será la vieja y querida jubilación estatal, ahora modernizada. Para quienes estamos más cerca del arpa que de la guitarra no deja de ser un consuelo. ¿Dónde están los defensores de las AFJP de entonces?

Correo de lectores

----- Original Message -----

From: Josefina Delgado

To: linkillo@hotmail.com

Sent: Tuesday, February 13, 2007 3:09 PM

Subject: biblioteca nacional

Lei hace unos días una carta de los representantes de Ate en la Biblioteca Nacional. Registré con sorpresa que les había molestado que yo opinara sobre el tema. Tanto como me molesta a mí que se metan conmigo. Estuve dos años en la subdirección de la Biblioteca, y no fueron los más felices de mi historia de trabajadora. Llegué habiendo estudiado seriamente el tema y en conocimiento de sus problemas, también con muchas ilusiones, y no pude sino concretar muy pocas. El tiempo se lo llevó el tratar de recuperar las finanzas de la biblioteca, devastadas por la gestión anterior; no solamemente juicios por deudas, sino convenios aberrantes que encubrían negocios privados, y junto a esto, la permanente acción de algunos representantes gremiales -que convierten esta palabra en una burla de su contenido real- que por supuesto no habían denunciado ninguna de las actividades de la gestión anterior, y sí sacado provecho de alianzas y contubernios.

Nuestra gestión no fue brillante: no podría haberlo sido con la permanente obstaculización principalmente de Ate, que no solo desconoce los marcos de contención propios de una democracia, sino que bastardea cualquier propósito de cambio. Sin embargo, todavía me enorgullezco de haber logrado que volviera, en circunstancias realmente difíciles, la muestra Borges que las autoridades anteriores mandaron a Europa en condiciones de vergonzosa irresponsabilidad, sin seguro, sin listado patrimonial y sin pasaje de regreso, y que permaneció albergada generosamente por Sergio Baur, agregado cultural de nuestra embajada en Madrid, mientras yo me rompía la cabeza para enhebrar el difícil camino de la recuperación patrimonial. Cuando la muestra salió casi clandestinamente de la biblioteca, y algunos empleados se negaron a comprometer su firma,  los delegados de Ate no opinaron si se trataba de una decisión brillante u opaca. Simplemente miraron para otro lado. Así como miraron para otro lado cuando se compraron cuadros por valor de medio millón de dólares o cuando, ya terminada abruptamente nuestra gestión, el director siguiente incumplió los plazos judiciales del proceso que se había iniciado por todo lo que acabo de describir.

También me enorgullece haber conservado para nuestro patrimonio el Cuaderno de Bitácora de Rayuela de Julio Cortázar, así como sus primeras ediciones, que curiosamente faltaban precisamente en el lugar donde deben estar en virtud del depòsito legal. O haber terminado de microfilmar por ejemplo el diario Crítica y parte de la prensa obrera. De esto no se acuerdan estos vulgares negociadores de privilegios, y sí de asociar mi nombre al pésimo gobierno de Fernando de la Rúa, como si esto hubiera sido lo único que hice en mi vida. Y algo más, que si se reitera voy a encarar con acciones legales por difamación: cierta sibilina asociación con la dictadura, fácil en este momento de agitar, y a la que considero sencillamente una vileza que los pinta de cuerpo entero.

Es fácil hablar, es fácil descreditar a la gente, y la biblioteca nacional necesita de un respaldo político que la saque de un marasmo que no se puede disfrazar pomposamente de debate. Asquea ya tanta macana dicha con énfasis doctrinario y apoyada en desteñidas frases mal traducidas de los filósofos franceses del último fin de siglo. No es tan complicado: hay que dejar de lado el narcicismo y trabajar, simplemente trabajar. Y saber para qué se trabaja. Y respetar algunos parámetros: por ejemplo, disponer de la bibliografía nacional, cosa que espero que Elsa Barber, a quien respeto, pueda hacer prosperar.

Te agradecería, Daniel, que, honrando a la verdad,  publiques este texto en tu blog.  

 

Josefina Delgado

Copi

Una visita inoportuna

De Copi

Reestreno viernes 2 de Febrero 21:15 hs.

Funciones: Viernes 21:15 hs

Teatro La Comedia

Rodríguez Peña 1062

Informes: 4815-5665

Entradas $ 20 estud. y jub. $15

:: Sinopsis ::

Seis personajes disparatados se encuentran en una habitación de hospital en la que una sucesión de situaciones delirantes darán cuenta de una particular visión sobre la enfermedad y la muerte.
Cirilo, el protagonista de, aguarda a la muerte que no se hace esperar. Cuando esa visita inoportuna se presenta, es burlada del único modo posible: decidiendo él mismo su propio modo y tiempo de morir.

Sobre la puesta

Tres temas son los que Copi desarrolla de una manera genial en cada una de sus obras: La muerte, el teatro y la identidad.
Una Visita Inoportuna es posiblemente su obra más madura, ya que logra combinar magistralmente estos ingredientes y darles una profundidad e intensidad propias de la tragedia.
En esta puesta, Gabriel Rappanello elige destacar la estética de la historieta, ya que la estructura poco común, y por momentos fragmentada, disparatada y plagada de situaciones que escapan a una lógica tradicional, exigen el tratamiento de lo inverosímil como cierto.
El espectáculo se irá desarrollando desde las primeras escenas, donde predominará la influencia de la realidad, hacia un espacio ganado por lo irreal y onírico.

:: Ficha técnica ::

Actúan: Juan Carlos Rutkus, Cristina Colotta, Víctor Anakarato, Sergio Zanardi, July Romero, Darío Serantes.

Diseño de escenografía: Gabriel Rappanello

Realización de escenografía: Nicolás Rosito

Diseño de vestuario: Diego Moyano

Realización de vestuario: Susana Quiroga y Diego Moyano

Diseño Gráfico: Paolo Baseggio

Diseño de luces: Sergio Zanardi

Producción ejecutiva: Cristina Colotta

Asistencia de escena: Javier Sánchez

Asistencia de dirección: Viviana Visintin

Dirección general: Gabriel Rappanello

Prensa: Kubik

Esta obra cuenta con el auspicio de la Embajada de Francia en Argentina, ProTeatro e Instituto Nacional de Teatro

Correspondencia

Señor Director del diario La Nación,

Ante la decisión, dada a conocer por el diario La Nación en su edición de ayer, de retirar el Premio de Novela 2006 a Bolivia Construcciones de Bruno Morales, quienes abajo firman quieren manifestar su sorpresa por los motivos aducidos.
Bolivia Construcciones hace explícitas, ya desde su título, las dificultades de componer una novela que busque representar desde dentro una realidad inaprensiblemente ajena para un autor argentino, la de los migrantes bolivianos, y recurre para este fin a una serie de usos literarios de larga data.
Uno de ellos, impugnado por el jurado, es el de transformar pasajes de otros textos con una finalidad estética precisa. No hace falta insistir en que éste es un uso corriente en las literaturas occidentales desde la Antigüedad, del que tantos autores se han valido notoria y brillantemente.
Tal como ha señalado la crítica especializada, se trata de un procedimiento que enriquece los valores de la novela Bolivia Construcciones y constituye uno de sus títulos de neta originalidad. Su empleo, conviene destacar, no es en modo alguno ocioso o injustificado, sino que responde a razones estructurales que obran en la novela. De este modo, valiéndose de la transformación de ambientes, personajes y situaciones de Nada (1944) de Carmen Laforet, novela clásica, escolar, escrita en español, que podría conseguir y leer en Buenos Aires el joven protagonista de Bolivia Construcciones, así como cualquiera de los lectores de esta novela, el autor crea un marco para aquellos capítulos en los que, como en un sueño, en una deliberada idealización, dos realidades contrastantes se funden generando una nueva realidad. También justifica este uso, desde el interior de los diversos planos de significación que ha valorado la crítica, la presencia constante de un nivel alegórico que coexiste con el realismo.
"Componer obras interesantes y hermosas, con frases destinadas a otros párrafos, a otras situaciones, a otros temas, ha de ser, por lo menos, tan difícil como componerlas con frases inventadas por uno mismo", decía Adolfo Bioy Casares en su prólogo a La Celestina. Sin deliberadas transformaciones entre textos, a veces evidentes, otras recónditas, la literatura no existiría. Así, los textos de Laforet evocados han sido transfigurados para dar lugar a textos y situaciones diferentes. Por eso consideramos a la vez injusto y paradójico que se pretenda una limitación de Bolivia Construcciones aquello que constituye una de sus excelencias, que una rica trama de intertextualidades sea confundida con un grosero plagio.

Mariana Bendahan

Consejera por el Claustro Mayoría de Graduados

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Oscar Blanco

LE 8.310.098

Docente e investigador

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Federico Bossert

DNI 23.668.308

Antropólogo

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Lorena Córdoba

DNI 23.945.912

Antropóloga

CONICET

Mirta Gloria Fernández

DNI 11.175.831

Profesora de Didáctica Especial en Letras, UBA

Profesora de Semiología, UBA

Tutora del Postítulo de Literatura Infantil y Juvenil, CEPA Escuela de Capacitación, Gobierno de la Ciudad.

Cristina Fangmann

DNI 16.844.834

Doctora Literatura New York University

Docente Teoría Literaria

Facultad de Filosofía y Letras

Universidad de Buenos Aires

Fabiola Ferro

DNI 18.129.832

Secretaria General de la Asociación Gremial Docente

Facultad de Filosofía y Letras UBA

María Ledesma

DNI 6.281.197

Doctora UBA Diseño y Comunicación

Consejera Directiva FADU UBA

Directora Carrera de Formación Docente FADU UBA

Profesora Titular Regular Comunicación FADU UBA

Profesora Titular Regular Semiótica UNER

Josefina Ludmer

DNI 1.529.159

Docente y escritora

Daniel Martino

DNI 14.326.220

Ex Comisario del Premio Cervantes de la Lengua Española

Editor de la obra y los papeles privados de Adolfo Bioy Casares

Ernesto Montequin

DNI 18.199.198

Traductor

Curador de la obra de Silvina Ocampo

Pre-jurado del Premio La Nación-Sudamericana de Novela 2006

Luciano Padilla López

DNI 26.096.558

Traductor

Jorge Panesi

DNI 4.530.693

Director de la Carrera de Letras

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Alicia Parodi

DNI 6.721.684

Doctora en Literatura Española

Profesora Regular Literatura Española

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Juan Miguel Santos

DNI 14.525.687

Doctor Université D?Aix Marseille III

Profesor de Teorías de Lenguajes

Facultad de Ciencias Exactas UBA

Susana Santos

DNI 10.504.475

Secretaria Académica Departamento de Letras

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Ariel Schettini

DNI 17.962.396

Profesor Teoría Literaria y poeta

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Pablo Federico Sendon

DNI 22.297.941

Doctor en Antropología

CONICET

Juan Diego Vila

DNI 14.886.898

Doctor en Literatura Española

Profesor Regular Literatura Española

Facultad de Filosofía y Letras UBA

Diego Villar

DNI 23.473.588

Doctor en Antropología

CONICET

Correspondencia: "El incendio intencional de Soldati es una guerra entre punteros de Telerman, Filmus y Macri"

Jorge Altamira. 15 44 23 78 73 Néstor Pitrola: 15 53 24 23 56 Marcelo Ramal 15 56 90 19 43 Tel: 4953-3824/7164 Fax: 4954-5829 Cel: 15-4055-5424 secprensa@po.org.ar http://www.po.org.ar http://www.comunicados-po.com.ar

Incendio intencional en Soldati

“Una guerra de rapiña entre los punteros de Telerman, Filmus y Macri”

           

 

El reconocimiento oficial sobre la intencionalidad del incendio de Soldati pone de manifiesto tres cuestiones centrales. En primer lugar, la miseria de la llamada “política habitacional” oficial. Los vecinos de ”Villa El Cartón” estuvieron más de una década reclamando viviendas habitables, sin respuesta alguna por parte de los De la Rúa, los Olivera, los Ibarra y los Telerman. El año pasado, la Legislatura votó una ley para la villa, que todavía no se implementó.   

En segundo lugar, el incendio demostró el desastre de la infraestructura sanitaria de la zona: la ausencia de tomas de agua para combatir el fuego dificultó su control y agravó las consecuencias del incendio.

En tercer término, el incendio saca a la luz una guerra de rapiña entre los punteros y burócratas villeros que reparten sus favores entre Telerman, Filmus y Macri. Los punteros se están disputando el control de las escasas y malas viviendas “sociales” que construye el Gobierno, una parte de las cuales habían sido prometidas a las familias de la Villa El Cartón.  El incendio intencional es inseparable de esta lucha de punteros,  que tuvo a 400 familias como carne de cañón.

El Partido Obrero y el Polo Obrero de Soldati estuvieron presentes, desde el comienzo del desastre, en el socorro a los vecinos afectados, en su organización y en su reclamo colectivo. Reclamamos que Corporación del Sur entregue los predios necesarios para albergar en forma definitiva a las familias de El Cartón, con toda la infraestructura necesaria   y empleando bajo convenio a los desocupados de la Villa. Reclamamos una investigación independiente del incendio, con representantes de organizaciones obreras y de vivienda de la Ciudad. 

 

Marcelo Ramal

15 5690 1943

Otra denuncia estremecedora

Premio LA NACION-Sudamericana 2006
El jurado revocó el fallo del certamen de novela

Constató que Bolivia Construcciones tiene fragmentos de Nada , de Carmen Laforet, sin hacer referencia a la fuente

El jurado del certamen de novela LA NACION-Sudamericana 2006 decidió anteayer revocar el fallo que había establecido como ganadora a la obra Bolivia Construcciones , firmada por Bruno Morales (seudónimo del periodista Sergio Di Nucci), luego de haber constatado la existencia de una serie de similitudes entre el texto presentado por Di Nucci y la novela Nada, de la escritora catalana Carmen Laforet, publicada en 1944 y ganadora de la primera edición del premio Nadal en 1945.

Sigue acá.

¡Ahora en Buenos Aires!

Foto: Sebastián Freire

Después de la clausura y reapertura de casaBrandon: mañana jueves 8 de febrero (a las 20hs) inaugura la muestra fotográfica TIPOS en casaBrandon.

Diario de un televidente

Así como podría decirse que hay dos clases de capitalismo, sin que esto implique necesariamente una valoración axiológica sino apenas una constatación diferencial, podría decirse que hay dos clases de televisión (es decir: dos clases de reality shows): la norteamericana y la europea. Gran Hermano funcionó durante algunas pocas temporadas en los Estados Unidos, donde luego se optó por los shows especializados: realities de cocineros, de modelos, de cantantes pop, de roqueros, de superhéroes (como pudo verse anoche por Sony en la deliciosa primera entrega de ¿Quién quiere ser un superhéroe?). Las personas corrientes, las historias "verdaderas", en la mentalidad de los productores norteamericanos, carece de interés en el saturadísimo y ultracompetitivo mercado televisivo. Se trata, además, de una concepción del producto televisivo (es decir: cultural), que no admite márgenes de error y que hace del mecanismo de relojería y del time is money las piedras basales de su funcionamiento. Además, la ética protestante que tanto encanta al espíritu anglosajón no admitiría las groseras manipulaciones típicas de Gran Hermano, donde cada semana un nuevo twist impuesto por los guionistas desmiente el carácter plenipotenciario de la cruda verdad a la que el formato, metafísicamente, apela.
Vemos, una vez por semana, una competencia semanal o un docudrama de las mas variadas profesiones (peluqueros, los ha habido; tatuadores y fabricantes de motos, los hay; inventores, también), pero a nadie se obliga al seguimiento minucioso de la taradez o la maledicencia durante veinticuatro horas al día, como sucede en Gran Hermano (el nuestro, el peor, pero también en las demás versiones europeas): ni a los equipos de producción, ni a los espectadores. Lo que se ve en los realities estadounidenses es lo justamente necesario para aderezar el mecanismo seco de la mercadotecnia de algún encanto (de alguna "novedad").
¿Por qué en Europa persiste el formato GH? Tal vez se trate de la inconmovible mala conciencia europea (tanto política como cultural), pero para no llegar tan lejos, mejor sería pensar en un vacío de sentido televisivo: siendo como son los europeos, completamente ignorantes de la "buena televisión" (que no es lo mismo que la "televisión de calidad"), se entregan a experimentaciones triviales cuya única condición de posibilidad es, precisamente, un mercado no saturado (un mercado vacante).
Como la posición excéntrica de Argentina le permite, borgeanamente, recurrir a variadas tradiciones, el GH que se está viendo hoy es una mezcla rara de la vertiente norteamericana y la europea. El GH de gente corriente aquí dejó de funcionar hace tiempo y la versión que ahora vemos funciona más como una competencia de talentos norteamericana, pero sin la producción a la que estamos acostumbrados a ver en los canales de cable: las cámaras erráticas, los micrófonos que no andan, los resúmenes mal hechos, la escasa planificación del plot, la pérdida de información decisiva, la deficiente caracterización de los personajes (que funcionan de acuerdo con grandes masas de sentido: los tarados y los hijos de puta), la conducción que ignora aquello de lo que debería hablar, aburren rápidamente. Se trata también aquí del capitalismo, pero en una versión tan barata, tan triste, tan provinciana, que ni siquiera sirve para aquello para lo que, se supone, el producto ha sido concebido: para evadirse de la realidad y las preocupaciones cotidianas. La televisión argentina decepciona siempre por lo mismo: no por ser demasiada televisiva, sino por ser demasiada argentina.

Diálogo

¿Por qué ha dejado de ejercer periodismo?
Rodolfo Walsh: Sólo me interesa escribir para muchos. No quiero escribir para ejecutivos. Ésa es hoy la técnica periodística. A veces me tientan con cifras respetables, pero puedo resistir la tentación.
Usted vive muy alejado. ¿Por qué ese aislamiento?
RW: El Tigre es mi método de trabajo. La gente no me atrae demasiado. Cuando estoy entre ella no puedo escribir. En la misma casa que vivo concluí Operación Masacre.
¿Este cuento que publica Extra es absolutamente verídico?
RW: Sí.
¿El coronel existe?
RW: Sí.
¿Cómo se llama?
RW: No puedo decirlo.
¿Por qué?
RW: Si yo digo que Desiderio Fernández Suárez -Jefe de Policía en Operación Masacre- es un asesino, puedo probarlo cabalmente. He acumulado todas las pruebas materiales para convertir mi acusación en algo irrefutable. Si yo doy el nombre del coronel de este cuento sólo puedo avalarlo con mi certeza, mi memoria de un diálogo. En estas condiciones no lo voy a nombrar.

La entrevista, publicada en Extra, acompañaba la primera edición de "Esa mujer" de Rodolfo Walsh.

Por el bronce

Nuestro barrio se parece cada vez más a ese reducto snob de la costa uruguaya donde no hay luz siquiera, con la ventaja adicional de que no tenemos que tomarnos el vapor de la carrera ni atravesar los piquetes que cortan los puentes (cosa que nuestra simpatía por la causa no nos permitiría) para gozar de tal inmersión en el primitivismo pretecnológico. Ya no solo carecemos de la banda ancha, sino también del portero eléctrico del edificio, que fue sustraido en horas de la mañana, la semana pasada, por amigos del bronce ajeno. Aparentemente, está sucediendo en toda la ciudad de Buenos Aires e, incluso, en algunas ciudades europeas, donde la cotización del metal ha trepado por las nubes.
Ahora, cuando pedimos una pizza (mientras tengamos teléfono, no dejaremos de hacerlo, aunque Alan Pauls nos censure por la heterodoxia), tenemos que esperar al repartidor en el balcón, tomando el poco fresco que se puede, en estos noches incendiarias.

Maldita globalizaciòn (2)

Habrá que creer que GH no tiene nada que ver con mi pérdida de conectividad (que continúa): es nomás la inmunda Telefónica lo que se impone entre el mundo y yo (las cosas que se piensan y se escriben...).
En los últimos días hemos hablado por teléfono con cientos de operadores cordobeses (aparentemente allí, bien lejos del problema, tiene localizado su callcenter de asistencia técnica speedy), que insisten en anotar cosas en planillas.
Nada es demasiado grave. Volveré, y seré millones.

Maldita globalización

Desde que Gran Hermano cedió en exclusividad a Speedy una de las transmisiones del ciclo, se nos ha vuelto imposible conectarnos a Internet porque la red está totalmente saturada. Ayer y hoy hemos realizado infructuosos llamados a la compañía, cuyos recursos (técnicos y humanos) han sido desbordados por la debacle. Si pudiéramos cambiarnos de proveedor, naturalmente, ya lo habríamos hecho, pero las privatizaciones de María Julia y las zonas de exclusividad pautadas entre la canalla parecen seguir vigentes. En fin, no hay mal que por bien no venga y, no pudiendo trabajar, uno lee más distendido. Por cierto, en el locutorio al que vengo una vez al día a controlar correo (quién sabe hasta cuándo), el sitio blogger sufre censura, de modo que hasta el placer de registrar mis lecturas se me escapa.

Confieso que confieso

Por Daniel Link

El género "Confesiones" es casi tan antiguo como la literatura misma y no debería sorprendernos su supervivencia en tiempos que han aniquilado toda posiblidad de experiencia, sino todo lo contrario. No creo que el fenómeno del que de pronto los medios se dan cuenta, implique ninguna "compulsión al exhibicionismo", interpretación moralizante que me disgusta. Se puede pensar que es un intento desesperado de inscribir el propio cuerpo en relación con todo lo que existe, un impulso que no es psicológico: "¿Quién soy?" es la pregunta política de nuestro tiempo.
Desde las vanguardias de comienzos del siglo XX estamos acostumbrados a pensar que no hay diferencia entre lo íntimo y lo público. Refiriéndose a la obra de Kafka, uno de los grandes escritores del siglo pasado, un filósofo francés señalaba que todo es político, empezando por las cartas de amor.
Lo que hace Internet, en todo caso, es demostrar cosas que ya sabíamos, que ya estaban en los libros. Por su poder exhibitivo, Internet masifica una determinada experiencia de lectura, de escritura y de ficción: ¿quién garantiza que lo que en un blog se escribe sea "verdadero"? ¿Y acaso la verdad misma no tiene estructura de ficción?
El pacto de verdad que parece dominar el género hace que los lectores crean a pie juntillas todo lo que se publica en los blogs, aún lo más disparatado (he recibido solidaridades sin número cuando declaré en mi blog que una hipotética patota catamarqueña me obligaba a abandonar el país). Pero con la escritura pasa como con las comidas, lo que importa no es tanto la materia prima, sino la sazón. Otra cosa es la basura de Gran Hermano, pero sobre eso yo no puedo decir nada más, por el momento.

(¿publicado en revista Noticias?)

Corrrespondencia: 25/11: Marcha contra la contaminación y el saqueo ambiental a la Embajada de Finlandia

Jueves 25/11, 11.00

9 de Julio y Av. Santa Fe

en solidaridad con la Asamblea de Gualeguaychú y las luchas ambientales del país

Contra la contaminación y el saqueo ambiental!!!

Exigimos al Gobierno medidas ya!!!

 

Marcha a la Embajada de Finlandia

 

CONTRA LA CONTAMINACIÓN Y EL SAQUEO AMBIENTAL

* NO A BOTNIA Y ENCE.

* NO A LAS MINERAS A CIELO ABIERTO.

* CONTRA LA INVASIÓN SOJERA.

* BASTA DE CONTAMINAR LA CUENCA MATANZA RIACHUELO.

* NO AL CEAMSE.

* NO A LA CONSTRUCCIÓN INDISCRIMINADA DE TORRES. 

* ERRADICACION DEL POLO PETROQUÍMICO DOCK SUR.

* ERRADICACIÓN DEL PCBs.

 

AGD-UBA en Conadu Histórica 

Diario de un televidente

Anoche se fue de la casa de Gran Hermano Mrs. Dennise y su expulsión no sorprendió a nadie (queríamos que quedara nominada desde la primera semana, pero no se puede todo). Lo cierto es que las rubias (naturales o ficticias) fueron las primeras en desaparecer del serpentario argentino, cuyos días (al menos para S. y para mí) están contados: la semana que viene Sony comienza a emitir las nuevas temporadas de Desperate Housewives, American Idol, Medium y no sé qué otras delicias, que se sumarán al esperadísimo regreso de Lost en AXN y nadie, desgraciadamente, tiene tanto tiempo para consumir chatarra.
Volviendo al serpentario, S. (que, como Alan Pauls, ha seguido alguna temporada previa de Gran Hermano) me ha instruido en estrategia elemental: las víboras (Fabi Cantilo, la forra de los ángeles, el apologista del american way of life, Gabriel) se irán de la casa en cuanto estén nominados porque la única manera de sobrevivir no es el meloneo vil al que se entregan inmoderadamente (¡ante las cámaras! ¡ante nuestros ojos!), sino quedar bien con las votantes (y digo "las" porque es ciertamente difícil imaginar a alguien diferente de una adolescente trémula como votante en este bodrio). La rosca interna podrá retrasar la propia nominación pero, ay, cuando ésta llegue, el público será implacable con los hipócritas y los abiertamente hijos de puta: que el sucio hippie y el joven entrepreneur se hayan dejado llevar por las arcadas de maldad, los pone en riesgo. La madre de la sorda, aparentemente, se dio cuenta de que el grupo mafioso iba a condenarla, también a ella, más tarde o más temprano y dijo una verdad incontestable: "si vas a caretear, que nunca se te caiga una ficha". Entiendo aproximadamente esta frase viciada de lenguaje de época como: "hay que sostener el personaje hasta las últimas consecuencias y hasta el último día, cueste lo que cueste".
¿Qué es lo específico del universo Gran Hermano, lo que haría del ciclo "el experimento estético más revolucionario de los últimos tiempos"? Me costó darme cuenta, pero creo que es esto: ellos, los participantes, para quienes no hay afuera de la televisión, que ha moldeado sus sueños de conductores, actores, noteras o vedettes desde mucho antes de que entraran en la casa, en esta situación límite en la que se convierten en materia prima y total de lo televisable, sin embargo, a diferencia de lo que sucede en las cárceles y en las instituciones psiquiátricas con las que la casa podría compararse, ellos, los únicos sobre la faz de la tierra, no pueden consumir televisión: no hay televisión dentro de la televisión. Sucede, claro, todo el tiempo: creo que muy esporádicamente puede verse un televisor encendido en Desperate Housewives o Medium. Pero lo específico de Gran Hermano es la tensión que se establece entre el todo de imaginación que la televisión representa y su inexistencia cotidiana. Es lógico que, en esa (para ellos, pero también para nosotros) incomprensible desaparición del ser social, las conciencias, más temprano que tarde, comiencen a desmoronarse. ¿Cómo sería, hoy, no tanto un "mundo cerrado" porque cerrado es, por definición, todo mundo, todo mundillo, sino un mundo abierto, un mundo sin televisión? No sobrevive a Gran Hermano quien más sabe de TV (por inmersión), sino el que más indiferente ha sido a ese aparato exhibitivo.
No importa que S. se burle de tu acento, cordobés, y de tu incapacidad para articular una sola frase con sentido. En ese disturbio de lenguaje que significa extranjería radical al medio (como si fueras un montañés que ha llegado de un siglo antepasado, por milagro de la tecnología, hasta nosotros), probablemente, se cifra no sólo la fuerza de tu encanto (la razón por la que los responsables de casting, siempre, siempre, me dicen, incluirán un cordobés en Gran Hermano), sino, tal vez, el secreto de tu supervivencia y, quisiera yo, de tu, por llamarlo de algún modo, "triunfo".

Capitalismo y esquizofrenia

No pasarán:

El conflicto por las papeleras
La Corte de La Haya rechazó el pedido uruguayo
El tribunal no hizo lugar al pedido del país vecino para que el gobierno argentino frene los bloqueos de los asambleístas

El tribunal internacional de La Haya rechazó hoy la medida cautelar pedida por Uruguay para obligar al gobierno argentino a tomar medidas para poner fin a los cortes de ruta de los asambleístas de Entre Ríos.
El fallo, que fue leído desde las 10 de la mañana (las 6 en la Argentina) en el Palacio de la Paz de La Haya por la presidenta del tribunal, Rosalyn Higgins, indicó que 14 de los 15 jueces del tribunal rechazaron la solicitud del gobierno de Tabaré Vázquez contra los bloqueos de los asambleístas que protestan contra la instalación de la papelera Botnia en la margen oriental del río Uruguay.
"La Corte decidió que las circunstancias, tal y como se presentan actualmente, no pueden exigir el ejercicio del poder de este tribunal para indicar medidas cautelares", declaró Higgins, ante los representantes de los dos países.

Baby-boom

Ni yo mismo sé si felicitarme o temerme. Otra de mis predicciones para el 2007 se ha cumplido. Primero fue una amiga de S., que anunció desde Inglaterra (hasta donde aparentemente ha llegado el influjo kirchnerista) su embarazo. Hoy nos llega la ecografía de la cosa de seis centímetros que, en algunos meses, se convertirá en la criatura Juan-Helguera. Su sexo todavía no está definido pero, más gravemente aún, se ignora si será catalana o sarda la prole de estos argentinos que triunfan en el mundo del diseño europeo.



Luisa Bongers-Olbrich, de dos semanas en la foto, fue anotada, por su parte, como alemana en la correspondiente Rathaus berlinesa, pero en pocos días más se mudará con sus padres al hemisferio sur, donde su nombre de pila le permitirá pasar como una argentinita más (que es lo que sus padres quieren).
No hay semilla que en nuestro generoso suelo no fructifique ni ecología inadecuada a la multiplicación de los nativos de Bernal...

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La tentación fascista de Maurice Blanchot

Blanchot, el oscuro

Maurice Blanchot es indudablemente uno de los ensayistas y literatos más fascinantes de la posguerra. Tanto como crítico literario en sus contribuciones a las más prestigiosas revistas de lettres contemporáneas, ha ejercido una función canonizadora sobre la literatura contemporánea. No sólo eso: la importancia de Blanchot ha excedido y desbordado la mera teoría literaria: ya sea por su propio discurso literario o por la naturaleza filosófica de sus reflexiones, Blanchot ha generado -¿sin proponérselo?- una corriente de pensamiento desde los años ?50 de larga influencia. Barthes, Bataille, Derrida, De Man o Foucault no han ocultado el impacto blanchotienne en sus obras.

El texto continúa en Mosca cojonera.

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Blog de la revista Esperando a Godot.